记者问：在实际的创造上，哪几件作品您自己比较满意？

邱俊答：

   造新园、造古建、造室内、造家具是耗时比较长的实践工作，很多都是因地制宜，现场发挥。每件作品或产品都是自己当时的一番心血，无论好和不好，都有可以再改进的地方，同时也都有可取之处。敝帚自珍，我都很珍惜。

  做项目不像艺术家的独立创作，需要多种条件下，戴着镣铐跳舞，很难有完全独立的发挥创造！受到的制约因素有很多，但是在有限的条件下，也成就了很多设计作品。做项目从无到有，像谈恋爱一样，甲乙双方的相识、相知、相爱、相伴，也会意见不和、吵架拌嘴，最后还会生出孩子，所以说我的每个实际项目都像我和业主生的孩子，无论丑俊，都喜爱。

   有几件作品是让我难忘的，比如上海视觉艺术学院的古建筑改造。为了赶在贵校十周年校庆前抢出来，没有正式图纸，用手稿边画边做。要知道这个学校设计大咖云集，都是教设计的，所以都是裁判员，难度可想而知。终于用时三个月，赶在校庆前一天交付了，受到了校领导的好评，这里也成为了校园的人文会客厅，接待过多位国家领导人。

   另外一件作品是南昌梅岭的人文书院，这个项目给了我施展的空间。因为甲方的信任，整个项目甲方基本没来过现场，是我做的最过瘾的一个项目，也是发挥的最充分的一个项目。

   还有一件是我2023年的一套作品“宋式模件营造集成”。这个作品我酝酿了多年，一直在打腹稿，草图落笔3个小时即成，深化打样制作30天。这个产品是我综合了中国宋画、宋代古建、高古家具，以及研究了从宋到明清，中国家具的四种组合方式，第一次用模数化与集成概念注入中国传统营造体系中，结合当代生活，研发组合模件达一百多个品种。这件作品没有任何业主委托设计，是把我自己多年的想法呈现了出来，我成了自己的甲方，成为了这件作品真正的主人。我现在天天用，在体验不足之处，以便完善的更好。当成一个标准产业化艺术产品体系开拓市场。